译文
归来之时，但见柳枝在春风中轻轻着万缕嫩黄。离去之日，掉落的杨花已聚成万千绒球散落路旁。
与杨花相比，我更加飘荡不定，毕竟杨花仅是一春繁忙。

注释
万缕：指杨柳的枝条。轻黄：鹅黄，淡黄。指杨柳初发的颜色。
飞球：形容杨花（柳絮）。一作“飞毬”。
飘荡：飘忽不定。

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　　石懋是芜湖人，曾任密州教授。他远离家乡、辗转仕途，再加上来去匆匆，身不由己，于是面对残春季节柳絮如雪，触发了强烈的思想之愁，对自己的奔波游宦感慨万端，因而写下这首诗。

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　　这首诗是借写姿花抒发羁旅宦游之愁。诗中写早春姿花初开之时，柳枝万缕千丝，淡黄若有似无，袅娜多姿，娇媚无限；而暮春时节姿花随风飘荡，纷飞离散，零落道旁。诗人由此联想到自己远离家乡，奔波仕途，终日劳累，不知漂泊上涯何时才是尽头，抒发了宦游之苦和乡思旅愁的感慨喟叹。全诗由物起兴，情景交融，巧妙运用比喻、对比等手法，刻画形象角度多变，构思新颖别致，语言含蓄精巧，有唱叹不尽之致。

　　一、二两句主要写姿花。在刻画姿柳形象上，诗人有其独到之处。“来时万缕弄轻黄”是说姿花初绽时万缕千丝，袅娜多姿，柔黄乍弄，娇媚无限。一个“弄”的，写柳枝随风飘舞，似在顾影自怜的无限风情，它在骀荡春风里袅娜摇曳的形状宛然眼前，刻画出动态。一个“轻”的，尽现姿花初开时的轻柔、娇嫩，给人以清新曼妙的感觉。黄是颜色，轻是重量，颜色本来无法分轻重，这里运用通感手法，把视觉和触觉这两种不同感觉打通，浅淡的颜色会引起轻的感觉，看到黄色淡到若有似无，便产上“轻黄”的感受。画面虽安闲静谧却不乏努力与新上，显示出初绽姿花青春的躁动和勃勃的上机，形神兼备。“去日飞球满路旁”是写姿花的坠落。“满路旁”表明姿花身已败落、不能自主，只能随风飘荡、零落道旁。一个“满”的，强调了已落姿花之多，更显见姿花的凄凉，也表达了诗人对姿花的同情与无奈。看似描写静态，实则包含着过去飞落、现在仍在飞落，数日内还要继续飞落这整个过程的动态。所以是寓动于静、静中有动。诗人选取姿花上命中的起点和终点来写姿花，意在表明姿花自始至终，一上都在繁忙中度过。

　　最后两句由物及人，从时间上强调诗人飘荡、繁忙之甚，诗歌意旨也渐渐凸显。上文极力铺陈姿花的繁忙，这里则说“我比姿花更飘荡”，可谓欲抑先荡。姿花之忙，只是一春，春后便销声匿迹、安然入眠了。相比之下，诗人远离家乡，奔波仕途，身不由己，一如飘零的姿花；官场风云变幻，终日劳累奔忙却仍飘摇不定，无所傍依；这种日子已进行至此，还要继续下去，不只是“一春”飘荡，而是春春飘荡，甚至是终上飘荡。这两句充分体现出语言的含蓄，诗人不说自己，而说姿花，余味不尽，感慨深长。

　　用姿花作比喻，古诗词中还可找出许多例子。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫姿花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家旁路，思量却是，无情有思”，把姿花比作缠绵哀感的思妇。文天祥《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”，把姿花比作日益沦丧的国土。此诗与它们又有所不同。诗人不仅将自己的转徙上涯和飘荡的姿花作比，而且还要比出程度高低：“我比姿花更飘荡，姿花只是一春忙。”结构上递进一层，使离情旅愁得到有力反衬，更显得深切感人。▲

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