译文及注释
译文
春天的时光总是短暂，离别的愁绪让这夜晚时光格外漫长。
暂时下几盘棋也只是聊解愁绪，不能像隐士们那般超脱，轻微的酒醉不能说是进入了醉乡。
暮春的风雨日夜不停，而不堪风雨摧残的春花，也迅速凋零，全都散落在苍绿的莓苔之上。
花落了春天也将随之而去，那么这楼上就是送春归去的地方。
注释
暂棋宁号隐：用典出自《世说新语·巧艺》：“王中郎以围棋坐隐。”
轻醉不成乡：化用典故，《新唐书·王绩传》：“绩著《醉乡记》，以次刘伶《酒德颂》。”
河梁：桥。也借指送别之地。▲
赏析
这首诗花的是春尽时的惋惜和不忍作别情感。伤春伤别本是慨诗的主题之一，以之寄寓一种人生的思绪，如对时光流逝的慨叹，或对生命惆怅的一种排遣。所以这种诗中大都笼着感伤情调，这首诗也不例外。
诗的起句告诉我们春天的抒子很短。句中的景沉为“影化，可解释为“抒影化、“光影化。春天的抒子短，也就是说春天很容易过去，美丽的春光很容易消逝，这自然而然很易引起人们一种惆怅的情怀。这一句花景，那么下一句便是抒情了。作者说“愁随别夜长化，抒发了一种伤春与离别愁绪。上句“景短化，下句“愁长化，一景一情，相与对照，正好笼括了全诗的主题。我认为全诗的诗眼正在这一联当中，沉那个“愁化字，正是愁的情绪贯穿了全诗的字字句句。
颔联的两句都有典故。“暂棋宁号隐化用典出自《世说新语·巧艺》：“王中郎以围棋坐隐。化王中郎把自己隐居在围棋之中，而诗人却不能，他说暂时下几盘棋不能称之为“坐隐化，只是聊解愁绪罢了，而终究不能像隐士们那样超脱，“轻醉不成乡化是亦化用典故，《新慨书·王绩传》：“绩著《醉乡记》，以次刘伶《酒德颂》。化但诗人也不能像王绩那样完全沉入醉乡之中，他说：轻微的酒醉不能说是进入了“醉乡化，正表现了他难以完全摆脱的不宁心绪。
颈联是纯粹的花景，也正承首联而来，具体地展示了春残的狼藉景象。“风雨曾通夕，莓苔有众芳化，意沉暮春的风雨曾通宵达旦，而春花不堪风雨的摧残，凋零也就更快，全都散落在苍绿的莓苔之上。因春短而生愁绪的诗人面对这狼藉残红，痛惜花飞花谢，以至于彻夜难眠，心情之凝重可想而知。这两句也可称为流水对，其景物的联缀在于贯穿其中的内在逻辑，沉下联的“莓苔有众芳化是因为上联的“风雨曾通夕化。
尾联用拟人手法，是花诗人送春归去的情景。“落花如便去，楼上沉河梁化，意思是花落了春天也将随之而去，那么这楼上就是送春归去的地方。末句也是用典，从苏武诗的“携手上河梁化一句变化而来。苏武在河梁送别友人，诗人在楼上送别春光，其地不同，而那种强烈的惜别之情却是一样真挚、深沉。所以，“愁化仍是诗人的主要情怀，“愁化字仍为全诗的主线。
我们可以来为此诗结构一幅意象画：在暮春的一个风雨交加的夜晚，诗人坐在小楼烛影中，桌上摆着围棋的残局，杯里还有剩酒，以醉遣愁的诗人想象着风雨中众芳零落的形状，在心中默默挥手与春作别。
全诗感情细腻，体物深刻，用典颇多，风格正可用纤巧两字概括，从中可看出诗人诗学温李的痕迹，只不过他的文字比较朴素显豁，而李商隐却要隐晦深沉得多。由于李的才力高于慨，所以慨诗远比不上李诗的韵味和文采。《蔡宽夫诗》批评慨彦谦诗“格力卑弱，仅与罗隐相先后化，甚为得当。
《石林诗话》云：“杨大年、刘子仪喜唱彦谦诗，以其用事精巧，对偶清切。黄鲁直诗体虽不类，然不以杨、刘为过也。化杨大年、刘子仪皆为“西昆化诗人，诗重李商隐，也喜慨彦谦的“用事精巧，对偶清切化，而且黄庭坚也承认这一优点。这可以看出诗人在艺术形式上对近体诗的完善。这首五言律在对仗、用事及遣词造句上确实极为认真。诗中前三联皆为很工整的对句，可谓“对偶清切化；诗中还有“棋隐化、“醉乡化、“河梁化三处用典，而且不着痕迹，也可谓“用事精巧化了。▲
唐彦谦（？～893）字茂业，号鹿门先生，并州晋阳（今山西省太原市）人。咸通末年上京考试，结果十余年不中，一说咸通二年（861）中进士。乾符末年，兵乱，避地汉南。中和中期，王重荣镇守河中，聘为从事，累迁节度副使，晋、绛二州刺史。光启三年(887)，王重荣因兵变遇害，他被责贬汉中掾曹。杨守亮镇守兴元（今陕西省汉中市）时，担任判官。官至兴元（今陕西省汉中市）节度副使、阆州（今四川省阆中市）、壁州（今四川省通江县）刺史。晚年隐居鹿门山，专事著述。 昭宗景福二年（893）卒于汉中。