直为发红颜，谬成握中扇。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

濯鳞沧海畔，驰骋大漠中。 ——张华《壮士篇》

西山为水水为尘，不是人间离别人。 ——顾况《古离别》

翳翳陌上桑，南枝交北堂。 ——常建《春词二首》

时危见臣节，世乱识忠良。 ——鲍照《代出自蓟北门行》

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 ——张籍《秋思》

风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。 ——纳兰性德《采桑子·谁翻乐府凄凉曲》

休说神仙事，便神仙纵有，即是闲人。 ——张炎《忆旧游·登蓬莱阁》

惟其昏愚，不知逃遁，故复有周公之说焉。 ——韩愈《后廿九日复上宰相书》

勾践说于国人曰：寡人不知其力之不足也，而又与大国执仇，以暴露百姓之骨于中原，此则寡人之罪也。 ——《国语》《勾践灭吴》

彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。 ——杜甫《秋兴八首》

骁雄斩，高旗搴，长角浮叫响清天。 ——何承天《战城南》

白马黄金塞，云砂绕梦思。 ——李白《塞下曲六首》