细丝本自轻，弱彩何足眄。

细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。

注释

1、眄：【拼音】:(miǎn])【字义】:1.斜着眼看:～视。～睨。～伺(窥伺)。
2、黄鹄：拼音:huáng gǔ。鹄又叫天鹅。它比雁大，羽毛白有光泽，也有黄鹄、丹鹄，生活在湖、海、江、河，它的皮毛可做衣服等，称为天鹅绒。

赏析

　　在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。

见说娇颦，拥髻待君看。 ——辛弃疾《江神子·送元济之归豫章》

一顾倾城国，千金不足多。 ——张华《轻薄篇》

西江上，风动麻姑嫁时浪。 ——顾况《古离别》

恶波横天山塞路，未央宫中常满库。 ——王建《海人谣》

对酒当歌，人生几何！ ——曹操《短歌行》

神之行，旌容容，骑沓沓，般纵纵。 ——刘彻《华晔晔》

羽书速惊电，烽火昼连光。 ——李白《出自蓟北门行》

而今识尽愁滋味，欲说还休。 ——辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》

家住三山岛。 ——辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》

逾三年，予披宫锦还家，汝从东厢扶案出，一家瞠视而笑，不记语从何起，大概说长安登科、函使报信迟早云尔。 ——袁枚《祭妹文》

两草犹一心，人心不如草。 ——李白《白头吟》

不堪玄鬓影，来对白头吟。 ——骆宾王《在狱咏蝉·并序》